因为影片由摄像师随机拍摄，视点单一，剧情正在展开过程中，就不成能像保守片子一样笼盖场景和人物，这反而加强了不成知带来的沉沉惊骇和猜测，同时摄像机的晃悠，则添加了不雅众心理的崎岖不定。良多雷同摄影气概的片子做品，确实曾因而得到部门不胜画面动荡的不雅众（《苜蓿地》就仍然存正在这个问题），但跟着保罗·格林格拉斯两部《谍影沉沉》的无效熏陶，仍是有越来越多的影迷学会了享受这种旧事记载式的晃悠。琼米·巴拿格鲁和帕卡·布拉扎做的更妙，他们很是体谅地考虑到这一点，不时穿插拍摄一些不变镜头，操纵简短的采访、黑屏和固定镜头，让不雅众严重的神经得以稍事休整。
虽然对可骇片的喜爱几乎到了不成救药的境界，但我深知这一类型片实正的诱人处，绝非无休止衬着和灭亡场景（虽然看上去它们老是必不成少）。设身处地的惊骇，常带来对感短暂的亲密体味，这能令人振奋，并发生大难不死的霎时快感——有时候我以至感觉，不平安感乃是人类回忆深处最根深蒂固的动物天性，可骇片正基于此心理布景降生繁殖。这也能注释，为什么出产可骇片最活跃的处所老是日本、美国这些危机认识强烈的国度。
采用记载片手法的最大正在于，它可以或许供给一个使不雅众身临现场的严重氛围，这很是适合用来拍摄“突发事务”，《苜蓿地》和《灭亡》的成功，都基于此。正在《灭亡》里，女掌管人和摄像师形成一个电视采访的奇特现场，令不雅众设身处地，及时察看事态。镜头起首是常规的消防中队采访，很快，因为跟拍员出警，不雅众得以和拍摄者一路进入一幢老公寓楼，正在接下来的一小时里，又和那里的住户一路夜遇可骇僵尸。
40岁的西班牙导演琼米·巴拿格鲁，正在快要十年时间里一曲钟情于拍摄可骇片，但那些片子（《》、《无名死婴》、《公寓出租》）无论能否借帮好莱坞资金和明星效应，都并未获得实正意义上的成功。取他合做《灭亡》的帕卡·布拉扎也一样。创做之余，他们终究决定剑走偏锋，以出其不料的形式降服经验丰硕的不雅众。DV终究了他们的事业。这部片子让良多经验不雅众正在第一时间里想起了1999年的《女巫布莱尔》，影片起头时，“当你正在熟睡”节目女掌管人安吉拉带着摄像师去一个消防中队深夜采访，整部片子即由摄像师肩扛的机械“无意间”记载完成。但《女巫布莱尔》没能处理“必需拍地都雅”这一焦点问题，而好莱坞的保守从义和经验从义又导致《女巫布莱尔2》正在第一集惊世骇俗的成功之后，未能继续摸索，相反却大踏步退回到款式，使DV这种片子新果实的成熟，推迟了整整十年。
此外，回归前的人也（已经）喜好通过可骇片和片来消弭社会糊口压力，而正在欧洲的西班牙，人们则习惯于通过可骇片，来消弭源自教的不安和焦炙。
影片的最初一场戏最为影迷津津乐道，惊魂程度几乎令人梗塞。更将全片营制的可骇氛围推向，这个7分钟摆布的夜视镜头场景（《苜蓿地》里也操纵了DV的夜视功能，但结果却远不及此），不只成功地向可骇片典范《缄默的羔羊》表达了，
正在西班牙可骇片子里，很少呈现好莱坞片子里不足为奇的，离群索居的电锯狂或俄然入侵小镇的吃人怪兽，他们喜好表示的是、灭亡和人的变异——意味无际的压制，灭亡是这种压制导致的成果，而人的变异，是生取死的辩证。不久前的《孤儿院》恰是这一从题，而这部“吓人何止一跳”的《灭亡》，更是此三者的无机融合，不外，这部片子的价值并非仅此罢了，它最令人欣喜的，是它“创制”了一种簇新的片子表示形式。这种新形式，很可能会由于这部片子意想不到的成功，激发一次摸索新兴片子言语的小小潮水。这个潮水简单讲，就是用记载片手法拍摄故事片，好比好莱坞比来用DV拍摄的科幻灾难片的《苜蓿地》，或者乔治·罗梅罗的《灭亡日志》。而更有想象力的做法，我想也会很快有胆去测验考试，能不克不及用记载片拍一部武侠片子呢？别焦急一口否认。
这段情节还将西班牙可骇片经常涉及的教惊骇引入进来，我小我感受稍嫌煞有介事，但却为这个惊心动魄的“僵尸之夜”，供给了一个必不成少的注释申明。有经验的影迷还会发觉，影片最初一个镜头和比利时片子《人咬狗》（1992）千篇一律，摄像机倒正在地上机械地拍摄，而叙事者（记载者）陪伴一声，被猛然拽入。
由于明显不具有《人咬狗》艰深、锋利的人文内涵，这个并不别致的镜头，就显得不如《苜蓿地》结尾那么恰如其分、意犹未尽。虽然如斯，影片对低成本片子寻求出仍然小有——取其让高清无限接近，不如操纵它天然的记载片质感，拍出物美价廉的创意故事。